Avec Solitude peuplée, l’artiste d’origine tunisienne Farah Khelil déploie dans l’espace d’Appartement ses réflexions  sur la pensée, ces modes de fonctionnement et d’expression, qu’elle mène depuis sa thèse sur L’artiste en traducteur soutenue en 2014 à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Référence directe à Albert Camus, mais aussi à Gilles Deleuze et Félix Guattari, le titre de l’exposition renvoie à la solitude du penseur, plongée dans une solitude multiple, créatrice, peuplées d’actes et de choses. Toutes ces choses, cartes postales, jeux, livres, peintures, qui ponctuent l’espace, sont soigneusement détournées et éclatés dans des œuvres conçues comme des dispositifs de traduction esthétique d’éléments du réel. A travers une démarche que l’artiste qualifie de diagrammatique, Farah Khelil tente de traduire les mécanismes de la pensée, grâce à une œuvre protéiforme allant du dessin à la vidéo, de l’écriture à l’installation en passant par la peinture et le digitale. La grande diversité des œuvres réunies dans l’exposition peut surprendre, mais elle témoigne de l’expérimentation permanente dans laquelle s’inscrit l’artiste. Entre langage scientifique et populaire, savant et intime, Farah Khelil explore les différentes possibilités de traduction du réel en vue de produire un langage universel.

La pensée est ainsi mise en jeu à travers Solitaire, une œuvre autour du jeu du même nom ; Plateaux une performance insolite de traduction en partition musicale du jeu de Go – ce dernier étant décrit par Herman Hesse comme la synthèse de la pensée et de la culture humaine ; ou encore à travers une composition inédite tapissant les murs d’Appartement et mettant en scène la princesse Soubise jouant au solitaire dans une gravure de 1687, en conversation avec une carte postale du Penseur de Rodin, le tout ponctuée de perles de verres dans lesquelles se reflète la silhouette de l’artiste.  Cette pièce, intitulée également Solitude Peuplée peut se lire comme un subtil autoportrait de l’artiste.

« Une solitude ne peut être peuplée. Pourtant, comme nous pouvons le voir dans les œuvres Solitaire, Point de vue, point d’écoute (Lectures) ou encore Bruit, la contradiction est toujours présente dans mon travail. La contradiction est assez perceptible dans ma démarche où le texte est aveugle et le lisible n’est point visible. J’ai recours souvent à l’agencement ou encore à la traduction afin de mettre en avant cette contradiction. Elle renvoie plus largement  à la différence entre les choses. » — Farah Khelil

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Présentée en ouverture du printemps Africain, La Sève du Nkoso, exposition personnelle de Myriam Mihindou, offre une plongée insolite dans l’univers singulier d’une artiste résolument indocile et  puissamment chamane.

Dans une approche à la fois plastique et thérapeutique, l’artiste franco-gabonaise affirme une pratique de l’art de l’ordre de la maïeutique, accouchant les esprits, les peurs, les tensions et les traumas pour les exorciser, les sublimer à travers des photographies, des sculptures et des performances. Enigmatique, le titre de l’exposition revendique ce rapport au soin : le nkoso étant un bois curatif utilisé dans la fabrication des reliquaires.

Réalisées entre 1994 et aujourd’hui, les œuvres inédites réunies dans l’exposition composent une constellation de fragments de corps, de gestes, de vies déployés dans cet écrin si particulier qu’est Appartement. Inspirée par les spécificités de ce lieu, l’artiste conçoit avec la commissaire Sonia Recasens une exposition expérimentale, entre l’atelier et la galerie, l’intime et l’universel, à travers une sélection d’œuvres, d’ouvrages et de fétiches, qui dialoguent sensiblement avec la collection de Nathalie Miltat : le magnifique piano à queue est ainsi recouvert de feutre dans un subtil hommage à Joseph Beuys, pour accueillir les sculptures en savon ( Fleurs de peau,1999-2017) ; l’impressionnant nkisi dialogue avec l’ombre du nkisi que dessine l’artiste dans le creux de sa main dans le triptyque Caisson d’argile (2000-2014)….

 « Un lieu de vie permet le repos, un regard plus méditatif sur les œuvres, un dialogue…on a envie de partager des créations qui vacillent entre intime,  collectif, paysage ouvert. C’est un peu comme l’oasis de Siwa. »
— Myriam Mihindou

Divas Magazine

Remarquée en 2015 à l’occasion du 60ème Salon de Montrouge,
Caroline Trucco prend ses quartiers à Appartement à la rentrée 2016 pour sa première exposition personnelle.  Intitulée Un chapelet d’îles noires accroché à l’horizon, l’artiste déploie ses errances poétiques, plastiques et géographiques sur les murs, les radiateurs, les niches, le piano et le parquet d’Appartement.

A travers une œuvre protéiforme associant photographie, sculpture, installation, vidéo et  poésie, l’artiste invite le visiteur à interroger les notions d’exotisme et d’ailleurs. Particulièrement attirée par les sculptures et autres fétiches de la collection de Nathalie Miltat, Caroline Trucco se les approprie dans des installations originales, qui rejouent de façon critique le musée ethnographique. Ainsi, l’artiste se fond avec brio dans le décor au point de brouiller les limites entre ce qui fait partie de l’exposition et ce qui fait partie d’Appartement.

Imprégnée  de ses lectures d’Edouard Glissant et de Victor Segalen, l’exposition conçue par Caroline Trucco, dessine les contours d’une cartographie mouvante où les intimités et les lieux se rencontrent et se mêlent dans une invitation au décentrement de la pensée et de l’imaginaire.

« Cette exposition a comme fondement l’évocation de migrations et circulations croisées, celle des hommes mais aussi des objets culturels auxquels ces mêmes populations sont rattachées. L’exposition est régie par l’idée d’archipel, c’est à dire composée d’îlots d’éléments, de fragments ayant la faculté de rentrer en résonnance, en relation, avec comme écho la pensée Glissantienne Agis dans ton lieu, pense avec le monde! Des installations prennent forme dans une confrontation directe avec la collection personnelle de Nathalie Miltat. »
— Caroline Trucco